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Danza Ballet

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Australian Dance Theatre en París

24 febrero, 2011
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Isis Wirth

Nacionalidad: Cubana
Ocupación:
Crítica de ballet.

Nacida en La Habana, en 1964, donde estudió Historia del Arte en la Universidad de La Habana. Crítica de danza, durante diez años trabajó en el Ballet Nacional de Cuba, como escritora de danza.

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"Be Your Self", agradable sorpresa “aussie”.

No conocía a la Australian Dance Theatre, que ahora en gira por Europa se ha presentado por cuarta vez en el Teatro de la Ville de París, con el estreno de “Be Your Self”, concepción y puesta en escena de su director, Garry Stewart; en tanto la coreografia es doblemente firmada por Stewart como por sus (excelentes) bailarines.
 
Por colaboradores  Australian Dance Theatre en París
Isis Wirth (París)

Nada más anodino que el título, como también el que se hurgue en referencias filosóficas (David Hume) y budistas. Menos anodino, pero tampoco nada del otro mundo, los textos (en boca de una actriz) del neurobiólogo, Professor Ian Gibbons, aunque, eso sí, hayamos aprendido mucho con ellos, sin contar que no están desprovistos de humor.

Lo que salva absolutamente a este título de casi una hora y media duración para diez bailarines, es la calidad de éstos, con un nivel técnico bastante superior a la media de los bailarines de danza contemporánea en Europa, y una coreografía con algunos notables aciertos: construcción que revela que se comprende cómo imbricar frases para hacer un “texto”; sentido del balance y del contraste; suficiente capacidad “imaginativa” que se transforma en abstracción cuando nos quiere “comunicar” la “importancia” de ser Uno mismo…

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AUSTRALIAN DANCE THEATRE /GARRY STEWART – ©CHRIS HERZFELD

Contrariamente a bastantes exponentes europeos en lo que se suele denominar “danza teatro” (aunque el sentido en inglés no es exactamente el mismo), estos “aussies” no sólo bailan mucho sino que tienen gran control, unas aptitudes físicas que demuestran una intensa “escuela”, y casi todos son suficientemente expresivos desde el punto de vista teatral.

Lo otro, y no es poco, es el refinado trabajo escenográfico del tándem de arquitectos: Diller, Scofidio + Renfro. Más allá de sus efectos, simples pero de una elocuencia sin falla, lo mejor vendrá hacia el final. Concibieron una superficie en una pendiente apropiada, suave y penetrable, lo que permite jugar con los cuerpos de los bailarines, que están por debajo de esa superficie. Cabezas, brazos, piernas, torsos, van emergiendo o desapareciendo de esa superficie que no es sino la configuración plástica hallada para remitir al Ser y a sus identidades, o a su unicidad fragmentada…

Es hasta perturbador –veía por primera vez bailar a alguien sin cabeza-, pero por ello más eficaz en las preguntas o las certitudes que con sus medios esta obra intenta expresar.

Sin embargo, esta pendiente, llamémosle “plástico-epistemológica”, alcanza instantes (que dominan en mayoría) de puro diseño formal (con la ayuda de las luces y el sonido), que difícilmente se borrarán de la memoria, al menos durante un buen rato.
 

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 AUSTRALIAN DANCE THEATRE /GARRY STEWART – ©CHRIS HERZFELD
 


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