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Ballet del Estado de Baviera

6 diciembre, 2007
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Bayerisches Staatsballett, un agudo contraste.

Un programa del Ballet del Estado de Baviera en la ”pera de Munich, integrado por “Chamber Symphony” de Lucinda Childs y “El canto de la tierra”, de Kenneth MacMillan, se anunciaba como uno de “contrastes” entre ambos títulos. En efecto, la diferencia de calidad entre los dos no pudo ser más aguda.

“Chamber Symphony”, creado justo para la trouppe bávara en 1994, sobre una composición homónima del norteamericano John Adams, que a su vez data de 1992, es minimalísmo por partida doble: el de la partitura y el de la coreografía. Acaso una pieza emblemática en este sentido. La música de Adams, por su rítmica intrínseca, y por su aparente “simplicidad”, ha revelado ser en varias ocasiones un vehículo casi perfecto para el movimiento. Pero éste no es el caso. Acaso se debe a que se le quiso servir con su misma esencia: la de ese “mínimo”. En arte, casi siempre trabajar sobre lo contrario es más fructífero. No quiere tampoco decir que la interpretación coreográfica tuviese que haberse “extralimitado” con respecto a lo pautado por las notas. Sin embargo,  servir a la partitura en un modo literal, habida cuenta de su característica reduccionista per se, no sólo es redundante sino mortalmente aburrido. Algo más: la vertiente minimalista en danza pudo ser valiosa décadas atrás, en tanto “novedad” que mejor enfatizaba cierta pureza y ofrecía algunas claves prístinas. Pero hoy en día no posee el mismo atractivo. Tales son los “misterios” de la danza.

Por el contrario, una obra mucho más antigua (1965), “El canto de la tierra” (sobre el homónimo “Das Lied von der Erde”, de Gustav Mahler), de Kenneth MacMillan, creado para el Ballet de Stuttgart y que la compañía b·vara incorporó en su repertorio en el pasado abril, acusa muchos menos signos de envejecimiento que “Chamber Symphony”. La cualidad es otra. Se trata de algo eminentemente “sensorial”, en vez de lo descarnadamente conceptual en Lucinda Childs. Curiosamente, con pocos recursos de lenguaje – en los que desde luego, se complació Childs- , MacMillan logrÛ sin embargo una estructura rica y profusa: es la marca de la distinción, simplemente. Un coreógrafo al que no preferiríamos en ballets narrativos, creó un título más de 30 años atrás de la mano de un asidero más abstracto –aun si esta obra de Mahler no está desprovista de un “significado”; todo lo contrario- , que hoy mantiene su vigencia, mucha frescura y un encanto perceptible.

El encanto radica en la fluidez de los pasos, aunque éstos como ya apuntábamos no se caracterizan precisamente por su variedad. Y que tal fluidez se haya adecuado con ejemplar sensibilidad –es la palabra clave- a la propuesta temática de Mahler: la intensa perennidad de la vida. Mas, sin estridencias y con plenitud de matices. Luces y sombras van a la par. Es en este complejo tejido de presagios, de certitudes y de pulsos, donde MacMillan aprovechó con habilidad para conformar en consonancia un entramado de eficaz valor expresivo.

Los momentos cumbres son los finales. El aliento se detiene ante esa belleza que desciende. Imprescindible, Lucía Lacarra, incluso si Marlon Dino y Tigran Mikayelyan, también solistas aquí, son tan espesos como delicados. Lacarra tiene la rarísima capacidad de adueñarse por completo de cualquier rol, sea el que fuese. No sólo ella lo muestra y lo engrandece, sino que lo conduce de una manera en la cual no se siente ninguna fisura, ninguna falsedad, ninguna “interpretación”, ni siquiera en un segundo. A este poder teatral sólo le encuentro un referente en el de María Callas. © 2007 Danza Ballet

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Das Lied von der Erde: Ensemble – Photos by Wilfried Hösl
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Chamber Symphony, two pairs – Photos: Wilfried Hösl

 

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