Hacia arriba

Danza Ballet

#

La Sirenita por el Ballet de Hamburgo

12 noviembre, 2007
Imprimir

colaboradores  La Sirenita por el Ballet de Hamburgo

La Sirenita es el propio Andersen.

John Neumeier había estrenado este ballet, sobre Hans Christian Andersen, en marzo de 2005 para el Real Ballet Danés, dedicado a la reina Margrethe II.

Ahora lo ha retomado con su compañía, el Ballet de Hamburgo, pero la partitura original de Lera Auerbach ha conocido algunos cambios en la versión alemana.

El foso de la orquesta en Copenhaguen fue inusualmente grande: de unos cien músicos entonces, a los aproximadamente 70 que impuso Hamburgo. Auerbach –nacida en Siberia, residente en Nueva York- redujo y concentró la obra, y le confirió a algunas escenas “otra energía”.

Ya sabemos que Neumeier no se va a limitar a seguir la historia como ésta se ofrece. Le va a buscar “otra vuelta de tuerca”. Basado en que los estudiosos de la obra de Andersen consideran que la Sirenita es probablemente la autobiografía que no escribió como tal, Neumeier desarrolla esto a partir de que el escritor se devastó con la boda de su amigo Edvard, a quien amaba. El Príncipe de La Sirenita es Edvard, y ella es el Alter-ego del propio Andersen: el amor que no es correspondido. En el ballet, el Poeta (Andersen), el magnífico Lloyd Riggins, introduce y guía el cuento, de la mano de su creación, la irredenta Sirenita. Los dolores como cuchillos que ella siente en sus piernas humanas, el sacrificio al que se ha sometido para obtener en vano el amor del Príncipe y un otro mundo que desea –insiste Neumeier-, diferente al suyo, son esos “ sufrimientos sobre los que uno ni habla ni con su más querido amigo”, según le decía Andersen en carta a Edvard poco antes de su matrimonio.

Reloj en mano, conté durante la duración de los dos actos (135 minutos, sin el intermedio) cuándo comenzaría a aburrirme: ello no sucedió. Sobre todo, el ritmo del segundo acto es el más terso y trepidante. La habilidad narrativa de Neumeier –su especialidad- aquí se consuma. Estructura dramática y coreográfica –esta vez, se baila bastante- van de la par, pero lo fundamental es la visión de Neumeier: la “estructura” es su pensamiento. La tensión proviene de cómo explota el tema en su profundidad psicológica, y conmueve porque hace ver que la Sirenita es el sueño imposible, aún más trágico – sólo desde el punto de vista temático- que en la misma “Giselle”.

Hay un cierto gusto en el segundo acto a “El lago de los cisnes” de Matthew Bourne, pero ello puede estar justificado por la complacencia en las numerosas citas musicales e incluso del repertorio del ballet en las que se prodiga la partitura de Auerbach, por demás adecuadamente funcional, sin falla. A señalar, el uso del “misterioso” instrumento theremín, inventado por el físico ruso Lev Termen en 1919, para dar voz a la atracción de la Sirena, en la tradición de Ulises.

Si no hubiese sido porque Silvia Azzoni (la Sirenita) tomó la delantera en el segundo acto, habría pensado que la obra se había construído sobre la fuerte personalidad del delicioso Carsten Jung, el Príncipe.

Los diseños de escenografía, vestuario y luces, firmados por Neumeier, son de un gusto ejemplar, y el peligro del Kitsch al que conduce ese mundo perdido del mar es sorteado con ingenio y con ese extra del talento plástico del coreógrafo que denominan “poesía”.
Lo único que me molestó es que a veces el Poeta apareciera con un oso de peluche en la mano. Contraproducente, porque esta obra tan diáfana y delicada no necesitaba de esa niñería manida para connotar la “Sehnsucht”.

colaboradores  La Sirenita por el Ballet de Hamburgo
colaboradores  La Sirenita por el Ballet de Hamburgo
© 2007 Danza Ballet

Wiesenland o la Maga de Wuppertal Que Pina Bausch es una de las artistas acaso más grandes de la segunda mitad del siglo XX, más allá del teatro y de la danza, o incluso su denominada “danza-teatro”, es algo que tengo en el corazón, yo, “...
Pina Bausch homenajeada por Wim Wenders en la Berlinale La legendaria coreógrafa alemana Pina Bausch, fallecida en junio de 2009, será homenajeada en un nuevo filme documental del realizador Wim Wenders ("Buena Vista Social Club", "París-Texas", "El cielo sobre Berlín") que será estrenado en el próximo Fe...
Las llamas de París. El ballet y la propaganda Stalin adoraba un ballet llamado “Las llamas de París”; probablemente era el ballet preferido de quien asistía con regularidad a las funciones del Bolshoi. Lo hacía representar en cada aniversario de la Revolución de octubre, pues era considerado un...
DANZA DE ALEGRÍA, UN TÍTULO MUY APROPIADO Con la época del “Cascanueces”  ya cumplida, y muchos programas variados en cartera, el New York City Ballet comienza su larga temporada invernal en el State Theater del Lincoln Center, con un encantador programa titulado &l...
Ovacionan a Vladimir Malakhov Ovacionan a Vladimir Malakhov en sus dos funciones de despedida en Berlin. El célebre bailarín ruso Vladimir Malakhov fue ovacionado por el público en las dos últimas funciones que cumplió al frente del Staatsballett Berlin el pasado fin de  semana ...
Sasha Waltz abre la Temporada Europa 2010 de Berlín Sasha Waltz abre con "Continu" la Temporada Europa 2010 de Berlín. Con el estreno en Alemania de "Continu", de la coreógrafa y bailarina Sasha Waltz, se abre este jueves 11 de noviembre el festival "Spielzeit' Europa 2010" ("Temporada Artística Euro...
colaboradores  La Sirenita por el Ballet de Hamburgo

Ballet Barcelona - Carolina de Pedro Pascual

Uso de cookies

Este sitio web utiliza cookies y Google Analitycs para que usted tenga la mejor experiencia de usuario. Si continúa navegando está dando su consentimiento para la aceptación de las mencionadas, y de nuestra política de cookies, privacidad y RGPD ACEPTAR

Aviso de cookies
Conozca TLM