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Paul Taylor Dance Company (III y final)

1 julio, 2012
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Les Étés de la Danse

Tras la función de clausura de la presentación de la Paul Taylor Dance Company en Les Étés de la Danse, el pasado 28 de junio en el Teatro Nacional de Chaillot en París, que era la tercera ocasión en que veía a la compañía, una sensación de tristeza, de cierta manera, se instaló en quien firma esta reseña: ¿no más estos radiantes bailarines, que tanta energía exultan, conducidos por esa “Weltanschauung” no menos radiante del maestro, el coreógrafo Paul Taylor?

No dudo que los balletómanos –digo, balletómanos- parisinos se hayan precipitado cada noche al Teatro de Chaillot, desde que la compañía abrió Les Etés de la Danse 2012 el 19 de junio, para no perderse ni una obra de las trece presentadas, en un programa diferente cada vez. Un semejante regalo coreográfico, cuando no suelen abundar cada día los “grandes” (de hecho, Merce Cunningham, como Pina Bausch, han muerto, o el propio Roland Petit; y William Forsythe –con la excepción de “Rearray” que creó no hace mucho para su musa Sylvie Guillem- ha derivado hacia otro “periodo”), se recibe casi como un don de cielo.

Se comenzó con “Mercuric Tidings” (opus 76, 1982), que utiliza extractos de las dos primeras sinfonías de Franz Schubert. Se trataba de un estreno en París. En la misma línea de “Aureole”, “Roses” y “Esplanade” –es decir, una comunión en definitiva “clásica” con la música-, “Mercuric Tidings” es la más balletística de todas. Hasta el punto que pudiera ser una “cita”, especialmente en lo que se refiere a las posiciones de los brazos. De nuevo, la vivacidad y la rapidez -¿como el mercurio?- de Paul Taylor, y esa propulsión constante hacia un centro de felicidad perenne. En ocasiones, la rapidez es demoníaca. Saltan, se alínean en maravillas plásticas, y dan todo de sí estos bailarines. Como ya he hecho previamente, menciono a todos los intérpretes, pues no hacerlo, tratándose de esta compañía en la que cada uno brilla a su manera, sería injusto: Michael Trusnovec y Amy Young (resplandecientes, ambos), Robert Kleinendorst, Michelle Fleet, Parisa Khobdeh, Sean Mahoney, Jeffrey Smith, Eran Bugge, Laura Halzack, Jamie Rae Walker, Michael Apuzzo, Aileen Roehl y Michael Novak.

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“Gossamer Gallants”, Francisco Graciano y Michael Apuzzo ©Tom Caravaglia

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“Gossamer Gallants”, Heather McGinnley y Michael Novak ©Tom Caravaglia

Durante 24 minutos, los bailarines salen y entran sin cesar, solos, en dúos, o en grupos, con una velocidad característica. Es el “sello” del estilo de escritura de Paul Taylor.

También en estreno en París, “Gossamer Gallants” (opus 135, 2011), es de un humor irresistible. Sumergido en el mundo de los coleópteros, Paul Taylor muestra, durante 19 minutos, como los tábanos quieren seducir a las luciérnagas. Como exergo, una frase del escritor norteamericano Herman Melville: “The nocturnal radiance of the fire-fly is purposely intended as an attraction to the opposite sex…some insect Hero may show a torch to her gossamer gallant”. “Gossamer gallant”: coleóptero enamorado…Pero el resultado de la seducción de los machos, tan seguros de sí, no es el esperado: son las hembras quienes se alzan con la conquista y el dominio sobre sus supuestos “conquistadores”, no sin antes atemorizarlos. Vieja metáfora del “cazador cazado”, que Paul Taylor usa no tanto para los insectos sino para los humanos. La música utilizada remite a fragmentos de la ópera “La novia vendida” del checo Bedrich Smetana. Y sí, el tema puede ser un tanto “ingenuo” a estas alturas, hay que reconocerlo, pero Paul Taylor logra esquivarlo gracias al virtuosismo y a ese humor que es otra manifestación de su espíritu luminoso. Los intérpretes fueron: Trusnovec, James Samson, Fleet, Mahoney, Eran Bugge, Francisco Graciano, Halzack, Jamie Rae Walker, Apuzzo, Novak y Heather McGinley.

Para cerrar, “Esplanade” (opus 61, 1975), sobre música de dos conciertos de Johann Sebastian Bach, una obra maestra de Paul Taylor, a la que ya me he referido pues se incluyó en el programa de apertura el 19 de junio. En esta ocasión, se interpretó por el mismo elenco.

Cuando Michelle Fleet al final se queda sola, y abre los brazos en un gesto que puede asumirse como ofrenda y entrega, en exaltación sosegada y segura, es acaso el resumen y el símbolo de este arte de la vida que representan la obra de Paul Taylor y sus bailarines.
 

 

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“Mercuric Tidings”, Laura Halzack y Robert Kleinendorst ©Tom Caravaglia

  ©2012 Danza Ballet

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