Hacia arriba

Danza Ballet

#

Chaikovski y Balanchine: un maravilloso binomio

19 enero, 2013
Imprimir
Célida Villalón

Nacionalidad: Cubana
Ocupación: Crítica de ballet.
Se radicó en Nueva York desde 1959 y escribe en en diversos medios.
Uno de sus trabajos se publicó en la International Encyclopedia of Dance (Oxford University Press, New York, 1996).

Ver más información


 

Igual que sucedió hace una centuria, dos colosos han sido reunidos por sus predecesores, para ofrecer varios días de funciones del New York City Ballet (NYCB).

Me estoy refiriendo al compositor Chaikovski, y a George Balanchine, coreógrafo. En aquella lejana época, Chaikovski se uniría al coreógrafo Marius Petipa. ¿Qué mejor que la unión actual con el moderno Balanchine puede pedirse?

La primera semana de la temporada invernal, que durará dos meses, aparecieron tres de las mejores obras clásicas de ambos colosos. En la que asistí pude ver “Serenade” (1934), “Mozartiana”(1981, y “Chaikovski Piano Concerto No. 2” (1941-1964) ; esta última, no detenida en ninguno de los movimientos que la componen musicalmente, tuvo esa noche una magnífica interpretación al piano por parte de Susan Walters.

“Serenade” fue el primer trabajo coreográfico que Balanchine ejecutaría con bailarines estadounidenses, todos miembros de su recién formada School of American Ballet (Escuela de Ballet Americana). Balanchine había recientemente arribado a este país, gracias a la fortuna de su amigo Lincoln Kirstein, e inmediatamente comenzó a trabajar. El resultado no pudo ser más prometedor.

colaboradores  Chaikovski y Balanchine: un maravilloso binomio
Sara Mearns en “Serenade”
Paul Kolnik, cortesia de NYCB

La belleza de la obra no ha podido ser sobrepasada, tanto en la coreografía como en la Serenata para Cuerdas del ruso Chaikovski que la inspira, música suave y romántica que me atrevo a decir, tampoco ha podido ser sobrepasada.

El comienzo no pudo ser más prometedor. Esta nueva unión, a través de los años, continuaría ofreciendo maravillas en la danza, como esta “Serenade” que abriría la noche . Cuando el telón se descorre, aparece el nutrido coro femenino con un brazo en alto, como si quisiera detener lo que se acerca. Pronto comienzan a ejecutar el primer paso que se enseña en una clase: el sencillo tendú. Si se leen las notas al programa, el lector comprenderá que el coreógrafo integró a la obra lo que sucede en una clase, así como sus accidentes, cuando una bailarina cae al suelo, en este caso, voluntariamente.

La obra fue revisada por Balanchine después de su estreno y según sus propias palabras, “cambió el orden de la partitura de Chaikovski, finalizada ahora con la triste “Elegía”, que antecedida por “Vals” y “Baile Ruso. De los intérpretes solistas, no se puede dejar de notar la presencia de Susan Mearns. ¿Qué la hace diferente a las demás? Que baila con cierto ardor que no aparece en las otras. Mearns, además, posee la magnífica técnica necesaria para interpretar correctamente las difíciles coreografías del maestro.

Según la escuela de Balanchine, lo importante es la limpieza en los pasos y la velocidad con que son interpretados. Parece ser mejor dejar los sentimientos en casa, evitando de esa manera que aparezcan en la escena, melodramas.

colaboradores  Chaikovski y Balanchine: un maravilloso binomio
Sterling Hyltin y Chase Finlay en “Mozartiana”
Paul Kolnik, cortesia de NYCB

“Mozartiana”, hecha dos años antes de la muerte del gran maestro, tiene un comienzo casi religioso con “Preghiera” (Plegaria), en la cual, además de la solista, vemos a cuatro bailarinas pequeñas que se comportan con gran profesionalidad, y luego son desdobladas en cuatro bailarinas adultas. Sigue la Giga, interpretada con poca gracia por Anthony Huxley, y continúa con el Tema y Variación, a cargo de la pareja principal, Sterling Hyltin y Chase Finlay, con que finaliza la obra. Finlay está realizando todo lo que se esperaba de él. Siempre recuerda al dorado Apolo de la mitología griega por su colorido físico. Es, además, de buena estatura y sus movimientos poseen gran elegancia. No me cuesta trabajo repetir que estamos en presencia de quien, con el tiempo y muchas actuaciones, llegará a ser una gran figura de la danza.

Para terminar la noche, “Concierto de Piano No. 2 de Chaikovski” volvió a llenar el escenario de intérpretes de ambos sexos, junto a una pareja de solistas principales, a cargo de Teresa Reichlen y Tyler Angle, otra solista principal, interpretada por Ana Sophia Scheller y varios coriphées adicionales.

Reichlen es la perfecta bailarina al estilo Balanchine: piernas muy largas y flexibles y total falta de expresión en su cara. El role de Angle fue poder mover a su compañera con total efectividad. En una palabra, ser solamente “partenaire” o compañero.

Balanchine mostró el camino cuando dijo “la danza es mujer”, y todos los roles que consecuentemente creaba, fueron hechos para las bailarinas, sus musas eternas.

colaboradores  Chaikovski y Balanchine: un maravilloso binomio

 Teresa Reichlen y Tyler Angle en Concierto de Piano No. 2 de Chaikovski
Paul Kolnik, cortesia de NYCB

©2013 Danza Ballet

 

New York City Ballet (NYCB)   PRIMERA TEMPORADA OTOÑAL EN LA HISTORIA DEL NEW YORK CITY BALLET. El NYCB siempre comienza su temporada de invierno con una Gala a fines de noviembre, y luego dedica todo el mes de diciembre al Cascanueces, llamado el “cash co...
Paquita, Ballet de la Ópera de París Paquita: una “reconstrucción” necesaria. No deja de ser un acontecimiento que la “reconstrucción” de Pierre Lacotte de la Paquita “original” (según la estrenada en la propia Ópera de París en 1846 por Joseph Mazilier, y luego la versión de Marius Pe...
Emil Nolde en Suiza   La montaña llama: el expresionista alemán Emil Nolde en Suiza Suiza significó una brusca transformación en la vida del pintor expresionista alemán Emil Nolde   (1867-1956). Los años que pasó durante su juventud en la Confederación Helvética,...
La reina Beatriz de Holanda invita a un concierto Máximas medidas de seguridad en esta lluviosa tarde del miércoles 13 de abril en la Filarmónica de Berlín. Un amplio e inusitado despliegue de policías uniformados en el exterior del edificio y agentes de paisano mezclados con el público y el persona...
Ballett am Rhein/Martin Schläpfer en París   “Forellenquintett” y “Neither”: contrastes extremos. Desde el pasado 28 de noviembre y hasta el 5 de diciembre, el Teatro de la Ville de París acogió al Ballett am Rhein, de Alemania, que dirige desde 2009 el suizo Martin Schläpfer, uno de l...
Montmartre y la bohemia del 900 Eran tiempos en los que Montmartre no era más que un arrabal de París, con calles empedradas, caminos escasamente pavimentados o de tierra, pastizales, chabolas, casuchas de madera y molinos de viento, algo difícil de imaginar hoy. Aquí convivían y t...

Ballet Barcelona - Carolina de Pedro Pascual

Uso de cookies

Este sitio web utiliza cookies y Google Analitycs para que usted tenga la mejor experiencia de usuario. Si continúa navegando está dando su consentimiento para la aceptación de las mencionadas, y de nuestra política de cookies, privacidad y RGPD ACEPTAR

Aviso de cookies